相对于以上世纪三四十年代为背景的谍战剧，发生在今天的《对手》多了一层生活的质感。他们所面临的生活问题——柴米油盐、买房理财、子女教育，同样也困扰着今天的普通人，显得故事更贴地。

一对境外流落大陆的间谍，将中年生活过成一地鸡毛：面前是国家安全局专案组的紧密追击，身后是阴险狠厉的上线步步为营，还得操心青春期叛逆女儿的学习生活，整日为家庭开支发愁。过往谍战剧中，几乎从未出现过如此落魄的中年夫妇。

在中央八套和爱奇艺独播的《对手》成为跨年剧中的一匹收视黑马。根据中国视听大数据，去年12月18日至1月7日连续三周，《对手》收视率位列黄金时段电视剧之首，超越《雪中悍刀行》《小敏家》等同期热播剧集。

过去那些风度翩翩、西装革履的间谍不见了，取而代之的是两个为生计苦恼的沧桑中年人。相对于以上世纪三四十年代为背景的谍战剧，发生在今天的《对手》多了一层生活的质感。他们所面临的生活问题——柴米油盐、买房理财、子女教育，同样也困扰着今天的普通人，显得故事更贴地。

郭京飞与谭卓饰演的李唐和丁美兮是一对台湾间谍。多年前劫持导弹发动机专家的任务失败后，二人伪装成夫妇留在大陆。作为普通人的他们，一个是出租车司机，一个是教师。当他们需要“出任务”的时候，一个负责跟踪安装窃听器，一个依靠美貌窃取情报。打着双份工的他们铤而走险，夹缝中生存，又因为二人的间谍身份，让普通观众与中年危机共情的同时，又为他们在歧途上的每一次偏航感到痛心和唏嘘。

在谍战剧陷入同质化令观众感到厌倦的时刻，《对手》的出现令人眼前一亮。它再度勾起了观众看谍战故事的热情。与过往作品对比，它另辟蹊径，讲述了一个“间谍就在身边”的故事。接受第一财经专访时，编剧王小枪说：“并不是所有间谍都和007一样挥金如土、锦衣玉食。其实很多间谍和我们普通人一样，他们有很强的隐蔽性，就在我们身边，这是需要警惕的。”

落魄间谍

在《对手》之前，王小枪曾创作过《密使》《追击者》《面具》等多部谍战剧。从创作者的角度出发，谍战拥有区别于其他类型文学的特殊魅力。“我始终觉得间谍是一种很特别的职业。绝大多数行业可能干得不高兴就可以不干了，甚至小偷也可以金盆洗手。但是间谍，任何年代，只要踏上这条路，几乎是无法回头的。”

阅读上世纪三四十年代人物回忆录的时候，王小枪往往会震撼于历史上的间谍或是地下工作者的选择：“这些人需要高度自律。当你成为一个地下工作者，就意味着将会有两种人生。历史上还有三面间谍，他的职业就有四重属性，如果心理素质不好，就崩溃了，因为你都不知道在替谁工作。”

间谍的职业特殊性，令人物具备足够的戏剧性，也因此，谍战剧历来是影视创作的热门题材。国产剧范畴，诞生过诸如《暗算》《潜伏》等风靡荧屏的经典佳作。世界范围内，发生在任何国家和时代的间谍故事，因为综合历史、犯罪、悬疑、侦探等多种类型，吸引了一代代的读者和观众。不过，即便是经典的叙事结构，重复讲述终究会令观众审美疲劳。以至于较长一段时间，国产谍战剧越发同质化，人物塑造也越发脸谱化、套路化。

三年前，国家安全教育日期间披露的间谍案件，给了王小枪创作全新故事的启发。2018年，国家安全机关开展了“2018—雷霆行动”，破获了一大批台湾间谍案件，百余起案件的细节披露。令王小枪印象最为深刻的是台湾师范大学退休教授一案。

自2005年起，13年间，台湾师范大学退休教授施正屏以台湾学者身份到大陆搜集情报，内容涉及政治、经济、两岸关系、政策法规等多个领域。十多年间谍生涯，共领取160万新台币的“经费”，约合人民币36万元。

“我替他算了一下，一个月‘经费’居然只有2300元。”这让王小枪感到不可思议：“所以间谍有时候真的不是我们想象的那样，天天西装革履皮鞋锃亮，梳着小分头。”他希望创作一个故事，警醒人们国家安全意识的重要性。这个故事首先能够吸引人看下去：“如果第一集15分钟弃剧了，或者三倍速看，看两集就不看了，那么任何想要传递的信息和语言就都中断了，关于国家安全意识的表达也将不复存在。”

创作一个发生在当代的间谍故事，比年代剧风险更高，挑战也更艰巨。因为，创作所能够依赖的素材全部来自于公开消息，王小枪所能了解的并不比普通人更多。“医疗剧或者警匪剧，可以采访和体验生活。但是这个不可以，因为它是一个保密行业。”王小枪透露，为了保证细节的真实性，制片方聘请有国安专业知识背景的专家担任顾问，为创作把关。“比如国安干警出勤的时候是否带枪；办公室大致的样貌；什么时候穿便装，什么时候穿警服；发现间谍之后，是立即抓捕还是放长线钓大鱼；还有间谍抓捕以后的量刑等。”由此，办案细节的真实和虚构的情节共同构成了《对手》最终所呈现给观众的样子。它不是天马行空的想象和发挥，而是基于现实。

去脸谱化

间谍的双面人生令谍战剧天生具有“一语双关”的魅力。

《对手》更突显了这一层，猫鼠游戏和生活里的柴米油盐同步推进，理财爆雷和窃取情报无缝切换，大段意在言外的对白令观众欲罢不能。他们看上去像是讨论工作，实际上是真情流露，他们彼此嘘寒问暖，实际上是逢场作戏。真假虚实、紧张悬疑之外，几个中年人情感关系的细腻描写也是《对手》的亮点之一。不少观众在弹幕中为精彩的生活戏留言：看不够。尤其是李唐和丁美兮的对手戏，二人间克制隐忍却暗流涌动的情感，在极端情境下的迸发尤为动人。

王小枪觉得，李唐和丁美兮之间是一种比较典型的中年人之间的情感：“如果留意我们生活中的大部分中年夫妻，他们的对话大多都是关于照顾老人、孩子上学、单位里的鸡毛蒜皮、家里的油盐酱醋。他们的情感很难用爱情定义，而是夹杂了亲情。”在这份普通人的情感之外，因为他们间谍的特殊身份，又增加了一层复杂的意味。

李唐和丁美兮在十几岁的时候稀里糊涂来到大陆，他们的职业选择夹杂着被迫和身不由己，被上线以亲人的生命要挟，走上了一条悲剧的不归路。严格意义上来说，他们都是反派人物。在王小枪看来，今天的影视剧正在与全球剧集市场竞争，这样的情况下，不能再一味地塑造脸谱化的反面人物：“塑造一个人物，拧着眉头，拿着刀到处砍人，或者是万恶不赦、恶贯满盈，手上沾满鲜血，固然让人恨得牙痒，但这样的人物，有林彧一个就够了。无论国安干警还是间谍，他们首先还是普通人。”

“你知道大陆鼓励民众举报间谍，奖金是多少吗？咱俩一年挣的钱，加起来也就是个零头。有的时候我都动心了。”当李唐生出举报自己的念头时，令人啼笑皆非。即便是间谍，也有着普通人为生计发愁的苦恼，干的还都是出生入死的活。用国安干警段迎九的话形容，这份工作既危险，又压抑，还缺德，辛苦但赚不到钱。

他们铤而走险，不过是为了勉力维持着一种看似普通的生活。一家三口坐在一起吃一顿毫无杂念的饭，都是一种奢侈。他们受训的技能，用来追堵P2P爆雷公司的老板，追踪青春期叛逆女儿的行踪。他们的头脑、智慧、敏锐的洞察力和揣测人心的能力，如果不是间谍，可能会过上不错的人生，只可惜走在歧途上，无法回头。也正是因为他们作为普通人的真情，让观众对他们的选择和命运更为痛心。

除了反派人物的塑造，对国安干警的形象刻画，《对手》也做到了独树一帜。国家安全局专案组组长段迎九也令观众印象深刻。他在最初的剧本大纲中是一位男性国安干警，在与《我的前半生》导演沈严的一次交流后，王小枪尝试改写成了女性，为这个角色增添了更新鲜的色彩。加上颜丙燕的演绎，令这位国安女干警的形象更生动丰满，她工作上雷厉风行，但并不总是风风火火，个性看上去大大咧咧，也有柔软脆弱的一面。这个特别的女性形象，令他的丈夫也显得立体起来，一反传统谍战或刑侦剧中的刻板家庭，在《对手》里，丈夫是照顾家庭孩子、受尽委屈的那一个。

《对手》里，段迎九、李唐、丁美兮、林彧四位主人公之外，火传鲁、李小满等配角也完成了各自的人物弧光，给观众留下深刻印象，除了编剧塑造，离不开一众演员的诠释和演绎。“我真切觉得，这些演员就像天赐一般，和角色真的特别契合。不是每个剧组或者每个剧本都能找到这么契合的演员。”

类型上的大胆突破，制片方和平台为创新冒险的勇气、演员们的神来之笔，令观众重拾对谍战剧的热情。王小枪一直觉得，创新很重要。过去市场上，谍战剧之所以大多以三四十年代为背景，因为它相对安全，但如果追求安全系数百分之百，不如直接拍甜宠剧，因为它绝对安全。“各个题材和类型都需要创新。就像拍扶贫剧，《山海情》就不一样，它拍出了诗意的感觉。作为编剧来说，当你写了一个剧本，市场上已经有167个了，那作为编剧的价值在哪里？所以无论是什么类型，谍战、扶贫、警匪或者家庭伦理，都要有创新的意识，要和别人不一样。”